1.用词凝练，以上胜多。诗篇的言语考究凝练宛转，小说相同如此。这有利于节约翰墨，以少胜多，逼真地描写人物形象。“阿城的小说言语，近乎中国文学中的古典诗的方法。理解一点说，阿城的小说言语的特征是：说的少，说的淡，说的轻。”(郭枫《超以象外，得其环中逐个略测钟阿城的小说国际》)这个点评是切中肯綮的。

  首要，用词精妙逼真。小说开篇写马帮领袖“用小腿磕一下马”，这儿的一个“磕”字，精确体现了马帮与马的联系。不必“打”“抽”等词，而用“磕”，写出了领袖与马的默契联系。唯有“磕”字能体现马帮领袖对马的娴熟驾御和埋在心底的爱怜。写鹰：“旋了半圈，遽然一歪身，扎进山那侧的声响里”，一个“扎”字写尽了鹰飞的急速迅猛的特征。写峡谷的峻峭：“万丈绝壁飞快垂下去”“绝壁”本是静止不动，但在马帮的汉子们眼里，却是“飞快地垂下去”的。这儿作者化静为动，赋予绝壁以动态感，有力地体现了峡谷的深邃峻峭的特征，让人触目惊心，为后文写牛马的害怕做了有力的衬托。写怒江：“怒江自西北的天边亮亮而来”。“亮亮”有力传达出在高处瞭望怒江的视觉感触。写领袖：“眼睛细成一道缝，先望望天，满脸寒光一闪，又俯身看峡，腮上绷出筋来”。“细”(不说“眯”而言“细”，多么凝练新颖的言语艺术啊！)“绷”等词语的选用，将领袖的神态写得绘声绘色。写汉子过溜索的动作，三次运用“小”字：第一次，写精瘦的汉子“脚一用力，飞身离岸，嗖地一下小曩昔”；第2次，“三个汉子一个一个小曩昔”：第三次，“之后是运驮子，就玩一般了。这岸边的汉子们也一个接一个飞身小曩昔”。这几个“小”字的活用，将人在溜索之上，快速划过怒江峡谷时，人愈来愈小的视觉感触和情状逼真地反映出来，作者将一般的“小”字用得这般有构思，可谓运用言语的高手！写汉子抽烟时笑着看“我”惶惶不安过溜索的情形，“几个汉子笑着在吃烟，眼纹一向扯到耳边”。一个“扯”字，活画出汉子笑看胆小者的神态。文中诸如此类运用精妙的词语举目皆是，颇值得玩味。

  阿城《溜索》言语特征赏读阿城的小说《溜索》以其共同的视角，用逼真凝练的言语，舒徐有致的节奏，层层烘托，体现了滇西马帮的日子。从前被选作高考语文阅览试题2010年，江苏高考语文试题。可能是因为高考阅览篇幅的约束，高考试题在文本上作了许多删省。

  第三，平中见奇，耐人寻味。阿城的言语，在看似很平平的用词中体现出奇妙与别致。如写鹰在峡谷移动：“那只大鹰在瘦弱汉子身下十余丈处移来移去，翅膀尖上几根茸毛被风吹得抖”。用“移来移去”写天空中的鹰，初读，甚觉一般、直白；细品，发现“移来移去”写鹰在空中滑翔的姿势，不便是“移来移去”吗?没有细心的调查和考虑，难以写出这样的词句，咱们似也很难再找出其他字眼替换这个词语了。再如，“领袖稳稳坐在立刻，笑一笑”，“领袖渐渐移下马”。“稳稳”、“渐渐”这些极一般的词语，出了领袖的沉着、冷静和胸中有数的动作神态。没有无数次风雨的历练，难以走到今日，不愧是马帮“领袖”啊！写瘸腿的马帮领袖高超的过溜索技艺，也相同如此，“猛听得空中一声唿哨，尖得直入脑髓，腰背颤一下。回声却见领袖早已飞到索头，脱身跃下，拐着腿弹一弹，走到汉子们跟前”。“尖”、“飞”、“跃”、“拐”、“弹”等词语的运用，将马帮领袖溜索、下索的利索动作和气定神闲的气量描写得如在现在。

  其次，比方别致，奇妙逼真。比方是一种常见的辞格，在文学类文本中遍及的运用。但比方贵在新颖逼真，不落窠臼。阿城是运用比方辞格的高手。看，他写马帮部队在峡谷行走的缓慢：“铃铛们又慌慌响起来，马帮如极稠的粥，渐渐流向那个山口”。将马帮缓慢跋涉的状况喻为“极稠的粥”，多么新颖别致的比方啊！

  再如，“领袖与两个汉子走到绝壁前，扯下裤腰，弯弯地撒出一道尿，落下不到几尺，就被风吹得散开，顺峡向东南飘走。万丈下的怒江，倒像是一股尿，细细流着”。这儿作者将马帮汉子对怒江撒尿的情形，写得很逼真，并且将“万丈下的怒江”喻为“像是一股尿，细细流着”，看似粗鄙，实则很有体现力。马帮汉子的豪宕野蛮，俯视万丈峡谷之下的怒江情形，不必这样的比方，好像难以反映出来，这便是阿城言语艺术的高超之处。

  第四，人物言语简练明快，洁净简练。小说中很少的人物言语，却写得形ຫໍສະໝຸດ Baidu逼真。“领袖哑声说道：‘可还歇?’余下的汉子们漫声道：‘不用。’”多么简练的对白！汉子们之间的默契，尽在不言中。再如，“领袖曲着眼望那鹰，……说：‘蛇?’几个汉子也望那鹰，都说：‘是呢，蛇。”每句对话，字斟句酌，又明显地突出了马帮汉子彪悍而朴讷的性格特征。