上一年10月至本年1月初，在蓬皮杜艺术中心举办了意大利出名修建师、家具规划师索特萨斯的大型回顾展。而索特萨斯更为人熟知的身份，便是孟菲斯风格的创始者。

  即使你对孟菲斯风格并不了解，近年来也一定在平面规划、家居、时髦著作中，看到过下面这些元素。

  用色斗胆、比照显着，说到孟菲斯规划，人们总会将之与这些词语操练起来。作为规划界的特立独行者，孟菲斯规划小组为有用至上、枯燥乏味的规划界带来了许多离经叛道的规划。

  时至今日，孟菲斯小组仍然对规划界产生着深远影响，这种影响早已逾越了规划风格与美学上的理念，而是一种对文明、情感等思维办法的推翻。

  在40多年后孟菲斯风格再次回归的今日，就让咱们一同走进这个应战整个现代审美的“坏档次”集体。

  20世纪60年代，西方社会进入“后工业社会”，哲学、文明艺术、美学范畴纷繁掀起反干流的浪潮，社会进入多元化发展趋势。而在规划范畴，社会群众关于充满着整个社会的现代主义感到厌恶。

  其时修建、规划界的干流是包豪斯风格，即精约、功率、工业化的现代主义。这种规划风格寻求单一的理性，浅显点讲便是扼杀特性，日子重于艺术。

  而索特萨斯则不肯趋同于干流审美，成为了包豪斯风格的反叛者。1968年他就推出了在其时看来不可理喻的规划，情人节打字机，与功用无关的一抹鲜红色似乎把刻板的规划教条扯开一道裂口。从此让索特萨斯成为急进规划的前锋代表，也奠定了孟菲斯的后现代主义颜色。

  1981年，他与相同反骨的几位出名规划师一同，创立了孟菲斯小组（Memphis Group），目的对理性主义和现代艺术主张应战。

  在由索特萨斯主张的第一次会面上，屋内循环播放着鲍勃·迪伦的歌曲《Stuck Inside of Mobile with Memphis Blues Again》，团队的姓名便应运而生。关于索特萨斯而言，Memphis代表古埃及首都和美国田纳西州的现代城市，是古代与今世文明的接壤，而孟菲斯小组也正式敞开了对现代艺术规划的重组。

  孟菲斯小组不只是一个艺术、规划集体，更代表了一场推翻性的规划运动。1981年9月，孟菲斯小组在米兰Arc 74展厅推出首个规划系列，展览上充满着夸大的方式、笼统的图画、共同的装饰和斗胆猖狂的颜色，全部都与着重统一和流线型的现代主义构成显着比照。

  这个系列均以豪华酒店命名，比方Tahiti台灯、Bel Air椅子、Plaza梳妆台等，姓名“豪华”但却将塑料放在廉价的组成木材上制造而成，出现除了戏谑又荒诞的规划风格。

  这种有目共睹的美学背面，其实包含了许多规划师们对特性、功用、审美等一系列固有陈规的反思。

  以包豪斯为代表的现代主义，其规划中心是“方式跟随功用”，而孟菲斯极度对立这种功用主义规划思维，他们都以为规划师不是去完成功用，而是去发现功用的。

  正如索特萨斯将自己的规划界说为“反机器的机器”，功用主义着重全部为功用服务，在实践发明中往往扼杀了规划师的特性。而孟菲斯发明了一种打破全部框框的开放式规划思维，鼓舞规划师将个人特征和文明寓意融入规划中去。

  这使得孟菲斯规划出来的产品，包容了多种规划言语，并不寻求单一的功用。让有用品具有了艺术特征，成为具有功用和方式的准艺术品。

  孟菲斯规划师们以为资料是一种生动沟通爱情的前言，因而孟菲斯关于资料的情绪是理性而非理性的。比起质感、有费用，孟菲斯规划师更介意资料的肌理、斑纹、颜色、浓度。

  仓俣史朗规划的Ms Blanche椅子，在通明的丙烯树脂中参加了人工玫瑰，使得椅面和扶手里带叶的红玫瑰可以悬浮在半空中。

  他们斗胆地讲塑料、胶合板等廉价原料与铝、银等珍稀资料混合运用，打破了工业规划中原料的“轻视链”，初次在规划范畴创始了高档与初级混搭的概念。

  当然，孟菲斯风格在视觉上最显着的标签仍是抢眼色块与灵动几许线条的有机组合。

  孟菲斯的美学创意首要汲取自装饰艺术和波普艺术，在规划中一般会用笼统图画来作为装饰元素，这种共同的视觉理念让静态的单品演化出生动的动态结构。

  颜色方面孟菲斯规划师们一反现代主义规划规则的颜色学规则和配色规则而行，喜爱运用比照激烈、颜色无规则的色块并排，发明一种幽默诙谐的出现作用。

  1985年左右，索特萨斯宣告脱离孟菲斯小组。而到了1988年今后，跟着世界规划潮流的不断涌现，以“优秀规划”为代表的新现代主义规划回归干流规划，有用精约再次成为年代主题，孟菲斯小组也宣告闭幕。

  孟菲斯小组存在的时刻不过短短7年，在其时这部离经叛道的风潮尽管令人惊鸿一瞥，但也由于不切实践的用处被批贵重而无用。孟菲斯运动尽管稍纵即逝，但却招引了一大批档次异常的艺术爱好者。

  David Bowie就保藏了很多孟菲斯小组的著作，其中就包含许多“美而无用”的家具。

  Chanel已故规划师、一代时髦传奇卡尔，也是孟菲斯风格的疯狂粉丝，他坐落摩纳哥的公寓整个装饰和家具都用到了经典的孟菲斯单品。

  整个1980年代以时髦怪趣出名的影视著作中，也充满着孟菲斯风格的影子，因其紧俏的供给出产一度成为美式中产精英文明的标志。

  但是现在人工智能昌盛，人们的日子逐步被严寒的算法所禁闭，热心、戏谑、不按常理出牌又代表着特性与情绪的孟菲斯风格，又从头遭到我们的重视。

  尤其是在孟菲斯小组建立已有40周年的今日，出人意料的疫情让每一个人感遭到了冷酷和疏离的可怕，人们更巴望颜色亮堂、赋有兴趣的规划。

  家居规划界这两年就迎来了孟菲斯复兴，孟菲斯小组的复刻品以及显着带有孟菲斯风格的新规划成为爆款。

  乃至就连华尔街日报都称：“新孟菲斯”美学的复苏，关于全世界的后千禧年规划师们来说，都是最首要的创意来历。不过与全面“放飞自我”的正统孟菲斯比较，“新孟菲斯”依据现代人的审美对风格有所取舍，变成愈加习惯当下环境的规划风格。

  传统的规划理论会主张规划师不要一起运用超越三种颜色，而“新孟菲斯”连续了颜色混搭的概念，不过与80年代比较，“新孟菲斯”更喜爱参加粉彩颜色的颜色，比方一度席卷时髦圈的“马卡龙色系”，便是“新孟菲斯”风格的代表色谱。

  比起正统孟菲斯对几许线型的随心运用，“新孟菲斯”似乎将几许图形“格式化”，运用很多重复的几许图形充满整个画面，使其变得丰厚而生动。

  “新孟菲斯”浪潮的影响不只逗留在家装规划范畴，跨界于平面、修建、时装等多个范畴，覆盖了日子的方方面面。

  2017年，宝马品牌曾与意大利车库规划室(Garage Italia Customs)联手推出两款绝无仅有的孟菲斯艺术车，向孟菲斯规划问候。

  而在上一年，Saint Laurent规划师Anthony Vaccarello，与意大利规划公司Memphis Milano协作，联合策划孟菲斯小组经典著作展，并推出孟菲斯风格的家居及服饰产品的系列。